Sinemasal 03

Emre YeksanYeniden YeniSertaç KoyuncuWeimar Sinemasal Modernizminde Yeni Nesnellik: Die Freudlose Gasse (G. W. Pabst, 1925)M. Ceren ArslanYeni Alman Sineması Üzerinde Bir Heyula Nazizm’in Silüetinde Aguirre ve NosferatuSena KürklüKlasik’ten Yeni’ye Doğru Hollywood Sinemasının Başkalaşımı ve The Graduate ÖrneğiFredrik GustafssonLilith ve Amerikan Şiirsel ModernizmiHüsamettin ÇetinkayaÖznellik Üretimi ve ‘Julia’nın Atlıkarıncası’Murat Can YağbasanJapon Anime Sinemasında Yenilikçi Bir Üslup: Isao Takahata SinemasıZehra CerrahoğluReha Erdem Filmlerinde Yenilikçi Bir Anlatım Ögesi Olarak Ses Kuşağı ve Hayat Var (2008)Elif Feyza DemirMonos’ta Bergsoncu Zaman ve SüreUtkan Olcay‘Simgesel Değiş Tokuş’ ve ‘Simülasyon Kuramı’ Üzerinden Monos Filmine Bir OkumaSevinç KarataşÜretim ve Tüketim İlişkileri Bağlamında Değişen Belgesel Estetiği ve Netflix Orijinal Yapımı Tell Me Who I Am Belgeselinin İncelenmesiİdil KoçuşağıYorgos Lanthimos Filmlerinde Modernite Eleştirisi Aydınlanma ve Batılı Gözün DoğuşuSöyleşi: Dilek Tunalı, Tarık ArslanEmre Yeksan ile Yuva, Körfez ve Sinemada Yeni Olan Üzerine